Übersetzung für 'Ces Dur' von Deutsch nach Russisch

Ces-Dur {n} <Ces, C♭>

до-бемоль мажор {м} <Ces, C♭>муз.

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Dur {n}

мажор {м}муз.

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Dur-

мажорный {adj}муз.

in Dur [nachgestellt]

мажорный {adj}муз.

Cis-Dur {n} <Cis, C♯>

до-диез мажор {м} <Cis, C♯>муз.

Es-Dur {n} <Es, E♭>

ми-бемоль мажор {м} <Es, E♭>муз.

Fis-Dur {n} <Fis, F♯>

фа-диез мажор {м} <Fis, F♯>муз.

As-Dur {n} <As, A♭>

ля-бемоль мажор {м} <As, A♭>муз.

Des-Dur {n} <Des, D♭>

ре-бемоль мажор {м} <Des, D♭>муз.

Ges-Dur {n} <Ges, G♭>

соль-бемоль мажор {м} <Ges, G♭>муз.

F-Dur {n} <F>

фа мажор {м} <F>муз.

G-Dur {n} <G>

соль мажор {м} <G>муз.

D-Dur {n} <D>

ре мажор {м} <D>муз.

E-Dur {n} <E>

ми мажор {м} <E>муз.

H-Dur {n} <H>

си мажор {м} <H>муз.

A-Dur {n} <A>

ля мажор {м} <A>муз.

C-Dur {n} <C>

до мажор {м} <C>муз.

B-Dur {n} <B, B♭>

си-бемоль мажор {м} <B, B♭>муз.

• In manchen Spielmannszügen (vor allem alte Bundesländer) werden Fes-Dur-Altflöten verwendet, in Stimmung mit Sopran- und Tenorflöten in Ces-Dur.
• Als Kontrast dazu folgt dann die musikalische Schilderung der Auferstehung und des Gerichts über Lebende und Tote (in Ces-Dur! ...
• Denn bei der Wiederholung des Lebewohl-Motivs ab Takt 7 öffnen sich völlig unerwartete harmonische Bezirke: Statt in der Tonika beginnt die Abschiedsformel nun mit einem verminderten Septakkord, der sich entgegen der zu erwartenden Auflösung nach f-Moll überraschend zum Dominantseptakkord der Grundtonart wendet, dann aber nicht – wie erwartet – zur Tonika geführt wird, sondern zur Untermediante Ces-Dur, womit sich Beethoven sehr weit vom tonartlichen Ursprung entfernt.
• Um zu demonstrieren, was Weidingers Klappentrompete vermochte, moduliert Haydn im Verlauf des Satzes sogar in die entfernte Region von Ces-Dur – eine bis anhin völlig ungebräuchliche Tonart.
• Die Namen der Saiten entsprechen den weißen Tasten des Klaviers, in der Grundstellung werden alle Saiten jedoch einen Halbton tiefer, also in Ces-Dur, gestimmt.

• Wegen der sieben Vorzeichen (man könnte Ces-Dur – enharmonisch umgedeutet – einfacher mit H-Dur darstellen) wird diese Tonart nur selten verwendet.
• Der ergreifende Mittelsatz ist in H-Dur gesetzt, einer mit Es-Dur enharmonisch verwechselt terzverwandten Tonart (eigentlich Ces-Dur), und erinnert in seiner Klanglichkeit bereits an die Klaviermusik von Chopin oder Liszt.
• Die in den vorigen Sätzen aufgetretenen Kontraste finden sich als „Verfremdung“ des Materials auch im Menuett: Zu Beginn des zweiten Teils vom Menuett durch Erreichen der harmonisch fernen Tonarten Ces-Dur und Ges-Dur sowie durch Imitation, zu Beginn des zweiten Teils des Trios durch chromatisches Aufgreifen des Tonrepetitions-Motivs.
• Durch verschiedene Pedalstellungen lassen sich Glissandi in allen Tonarten von Ces-Dur bis Cis-Dur sowie von As-Moll bis Ais-Moll spielen.
• Jahrhundert die Tastatur auf 19 Tasten erhöht, so dass alle Tonarten von Ces-Dur bis Des-Dur spielbar wurden.

• Der Ausdruck „Konzertharfe“ bezeichnet heute immer eine Doppelpedalharfe (Grundstimmung Ces-Dur), mit der in allen Tonarten gespielt werden kann; die im alpenländischen Raum gebräuchliche Bezeichnung „Volksharfe“ bzw.
• Bei Beschränkung auf die 15 Dur-Tonleitern von ces-Dur (7 [...]) bis cis-Dur (7 [...]) und die 3 mal 15 Molltonarten von ,as-Moll (7 [...]) bis ,ais-Moll (7 [...]) genügen die 53 bräunlich gefärbten Töne pro Oktave, um in reiner Stimmung zu spielen.