Übersetzung für 'Des Dur' von Deutsch nach Russisch

Des-Dur {n} <Des, D♭>

ре-бемоль мажор {м} <Des, D♭>муз.

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Dur {n}

мажор {м}муз.

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Dur-

мажорный {adj}муз.

in Dur [nachgestellt]

мажорный {adj}муз.

Fis-Dur {n} <Fis, F♯>

фа-диез мажор {м} <Fis, F♯>муз.

Ges-Dur {n} <Ges, G♭>

соль-бемоль мажор {м} <Ges, G♭>муз.

Ces-Dur {n} <Ces, C♭>

до-бемоль мажор {м} <Ces, C♭>муз.

Es-Dur {n} <Es, E♭>

ми-бемоль мажор {м} <Es, E♭>муз.

As-Dur {n} <As, A♭>

ля-бемоль мажор {м} <As, A♭>муз.

Cis-Dur {n} <Cis, C♯>

до-диез мажор {м} <Cis, C♯>муз.

G-Dur {n} <G>

соль мажор {м} <G>муз.

E-Dur {n} <E>

ми мажор {м} <E>муз.

H-Dur {n} <H>

си мажор {м} <H>муз.

F-Dur {n} <F>

фа мажор {м} <F>муз.

A-Dur {n} <A>

ля мажор {м} <A>муз.

C-Dur {n} <C>

до мажор {м} <C>муз.

D-Dur {n} <D>

ре мажор {м} <D>муз.

B-Dur {n} <B, B♭>

си-бемоль мажор {м} <B, B♭>муз.

des Öfteren

нередко {adv}

неоднократно {adv}

Des Moines {n}

Де-Мойн {м}геогр.

• Die Quinte bildet auch das Rahmenintervall des Dur- (d) und Molldreiklangs.
• Die Assoziation der Tongeschlechter mit Charakteristika wie „hart“ (= Dur) und „weich“ (= Moll) kam erst sehr viel später mit dem Verschwinden der Kirchentonarten und der Manifestation des Dur-Moll-Systems auf, hat sich aber in der Musiklehre verfestigt und wird selbst in etymologischen Wörterbüchern immer noch vertreten.
• Er ist – in Moll und Dur gleichermaßen – eine Variante der Moll-Subdominante, bei der aber die Quinte durch die tonleiterfremde kleine Sexte ersetzt wird (in C-Dur und c-Moll f-as-des).
• Hierbei ist zu beachten, dass in Riemanns streng dualistischer Theorie der Moll-Dreiklang („Unterklang“) als Spiegelung des Dur-Dreiklangs („Oberklang“) gilt.
• As-Dur als Zwischendominante zu Des-Dur. Gut zu hören ist dieses Phänomen in Udo Jürgens’ Hit "Ein ehrenwertes Haus", in dem jede Strophe einen Halbton höher als die vorherige beginnt und dies jeweils durch die Untermediante der vorherigen Tonart angekündigt wird.

• Carl Maria von Webers "Aufforderung zum Tanz" ist ursprünglich ein Klavierstück in Des-Dur.
• Im Beispiel – das sich bis auf wenige Ausnahmen, bei denen die Komposition zumindest an der Oberfläche einer Verarbeitung kratzt, in seiner Struktur auf das gesamte Stück übertragen lässt – wird das oben angeführte Motiv oktaviert wiederholt, übergangslos nach B-Dur und schließlich nach Des-Dur gerückt und bis zum Einsatz der Solopassage beständig gespielt.
• Unangenehm zu spielen sind am Violoncello Tonarten ohne oder fast ohne die Töne der leeren Saiten C-G-d-a, bereits beginnend bei E-Dur bzw. Des-Dur.
• Dass die Praxis des Dur-Schlussakkordes aber aufgrund der Einführung der wohltemperierten Stimmungen aufgegeben wurde, ist eine umstrittene These.
• Seine von der Hegelschen Dialektik beeinflusste Interpretation des Dur-Moll-Gegensatzes gab den Anstoß für die Theorie des harmonischen Dualismus.

• Weil nun die musikschriftliche Grammatik des Dur-Moll-Systems bzw.
• Ab Takt 28 wechselt Mozart mit Motiv 1 (mit Auftakt) unter der Floskel von Motiv 6 (nun nur in Abwärtsbewegung und in den Holzbläsern) über Des-Dur, As-Dur, es-Moll und b-Moll zum mehrdeutigen, trugschlussartigen Akkord über Es in Takt 33.
• Der Kopfsatz des Konzerts weicht von der in der Wiener Klassik geprägten Form des Sonatenhauptsatzes ab.
• Mit 12 Tasten sind mittetönig nur die Tonarten von Es-Dur bis E-Dur spielbar. Deshalb wurde oft im 16.