Übersetzung für 'Pieta' von Deutsch nach Russisch

Pieta {f} [auch: Pietà]

Пьета {ж}иск.религ.

• "Szene 13." Von den Wachen begleitet nähert sich Eduardo seinen Freunden und fragt sie Cristina. Sie versichern ihm, dass sie noch am Leben sei. Erleichtert bittet er sie, den König um Gnade für sie und Gustavo anzuflehen. Er selbst sei bereit, sein Todesurteil anzunehmen (Szene und Rondo Eduardo: „La pietà che in sen serbate“).
• In Monzambano, wo er Bürgermeister gewesen war, wurde ein Platz nach Zaniboni benannt, in Viadana und in Parma eine Straße. An seinem Geburtshaus wurde eine Inschrift angebracht: "In questa casa il 1º febbraio 1883/Tito Zaniboni/valoroso combattente della guerra/1915-1918/più volte decorato deputato/al parlamento/assertore indomito dei supremi ideali di libertà/i suoi cittadini a imperitura memoria" und dann ein Zitat von Zaniboni: "L’uomo macchina è antieconomico./Non lo affratella l’utile, ma la pietà./La libertà è un libero moto dello spirito./La pietà è cristianesimo e non schiavismo pagano./Tito Zaniboni".
• Sein gesangliches Können beeindruckte selbst Wolfgang Amadeus Mozart, der einige Stücke speziell für ihn schrieb, darunter die Arien "Per pietà, non ricercate" (KV 420) und "Misero! o sogno!/Aura, che intorno" (KV 425b).
• Das "Piccolo Museo della Pietà Antonio Vivaldi" im Stadtteil Castello bewahrt Musikinstrumente sowie Dokumente und Musikpartituren des ehemaligen Ospedale della pietà auf. Das Museum zeigt Violinen von Andrea Guarneri, Pietro Guarneri, Mathias Hornsteiner und Jacob Stainer, zwei Celli von Matteo Goffriller und einen Kontrabass von Pietro Caspan (1665). Vier der Corni sind von Andrea Coin (1770).
• Fiordiligis Arie im zweiten Akt, "Per pietà, ben mio" (Nr. 25), nahm Beethoven zum Vorbild für die große Arie der Leonore im "Fidelio". Ähnliches gilt wohl auch für den vierstimmigen Kanon im Finale des zweiten Aktes (für den Mozart auch einen leichter auszuführenden Ersatz komponierte), der sein Spiegelbild im Quartett Nr. 3 von "Fidelio" findet.

• An der Nordwand im Kirchturmraum steht auf einem Sockel, umrahmt von den Kreuzen der Gefallenen des Zweiten Weltkrieges eine Figurengruppe aus Holz, die eine Pietà darstellt. Das lebensgroße Vesperbild aus dem Ende des 18. Jahrhunderts ist aus Lindenholz gefertigt. Die Figuren sind farbig gefasst und wurden Anfang 2005 restauriert. Die Herkunft dieser Figurengruppe lässt sich gut zuordnen. 1850 übergab das Domkapitel von Münster der Milter Gemeinde diese ehemalige Pietà des St.-Paulus-Domes, als die Kathedralkirche eine neue Pietà empfing. Dieses neue Marmorbild des Domes war von Wilhelm Achtermann gefertigt worden. Möglicherweise ist es auch seiner persönlichen Beziehung zu Milte zu verdanken, dass die Holzpietà nach Milte kam.
• Die Matzleinsdorfer Pfarrkirche zum Heiligen Florian steht etwas hinter der Baulinie und wurde 1961–1963 nach Plänen von Rudolf Schwarz errichtet, die Hans Petermair ausführte. Die Wände des hohen, flachgedeckten Mittelschiffs sind völlig durch Glasfenster gegliedert, rote Steinrahmungen bilden an der Fassade ein großes Kreuz. Die Glasfenster der Kirche stammen aus den 1960er Jahren und sind von Giselbert Hoke. Weitere Ausstattungsstücke sind unter anderem ein großes Kreuzwegrelief von Peter Gangl (1967/1968) und eine Bronzepietà von Hubert Wilfan (1955). Am Platz vor der Kirche befinden sich eine große Bronzefigur des Heiligen Florian von Josef Riedel aus dem Jahr 1937 und eine Säule mit Pietà, die mit 1657 bezeichnet ist. Sie stand ursprünglich bei der Kundratstraße am Wege zur Hinrichtungsstätte bei der Spinnerin am Kreuz. Seit 2005 ist hier neben der Pfarre auch die Jugendkirche Wien beheimatet.
• Leonardo Leo lernte am "Conservatorio" "della pietà de’ Turchini" in Neapel sowie bei Giuseppe Ottavio Pitoni in Rom und lebte dann von 1717 bis zu seinem Tod im Jahr 1744 (nicht 1742 oder 1743, wie Burney und Piccinni angeben) als Kirchenkapellmeister und Direktor des Konservatoriums "Sant’ Onofrio" in seiner Vaterstadt.
• Abgesehen von einigen kleineren Kürzungen und Streichungen, die Donizetti wahrscheinlich während der Proben vornahm, revidierte er die Partitur nach etwa einem Monat: in Akt I schrieb er eine neue Cabaletta zu Percys Auftrittsarie und ersetzte das Duett für Anna und Percy „Ei t’aborre ... Per pietà del mio spavento“ durch ein neues – in der weiteren Aufführungsgeschichte der Oper wurde jedoch oft das ursprüngliche Duett verwendet –, außerdem in Akt II eine neue Cabaletta für das Terzett Anna-Percy-Enrico.
• "Szene 7." Die Schiffbrüchigen flehen die Göttern um Rettung an (Nr. 5. Chor: „Pietà! Numi, pietà!“).

• Ohne Gnade (Originaltitel: "Senza pietà") ist ein italienischer Film über die Beziehung zwischen einer jungen Italienerin und einem afroamerikanischen Soldaten, die an den sozialen Umständen der Nachkriegszeit scheitert.
• Die dramatische Szene beginnt mit einem Rezitativ in C-Dur aus Pietro Metastasios "Achille in Sciro". Die Arie "Per pietà, non dirmi addio" ist in der Tonart Es-Dur gesetzt, und ihr Textdichter ist anonym. Eine Aufführung dauert knapp 14 Minuten.
• Die Art der Darstellung sollte die Meditation und Empathie über die todbringenden Leiden Christus fördern und wurde manchmal auch als Imago pietatis, was soviel wie Bild des Mitleids bedeutet, bezeichnet.
• In der Newcomer-Kategorie konnte sich Alex Britti mit "Oggi sono io" den Sieg holen, der Kritikerpreis ging an die Band Quintorigo mit "Rospo". Im Finale am Samstag musste sich Ruggiero schließlich Anna Oxa und dem Lied "Senza pietà" geschlagen geben, auf dem dritten Platz landete Mariella Nava mit "Così è la vita". Den Kritikerpreis konnte sich Daniele Silvestri mit "Aria" sichern.
• "Szene 8." Der gefangene Tancredi sieht dem Tod gelassen entgegen. Armida versichert ihm aber, dass er nichts zu befürchten habe. Er könne entweder bleiben und das Leben genießen oder einen Eid gegen Goffredo schwören und ungehindert gehen. Als Tancredi einen derartigen Verrat entschieden ablehnt, schwört Armida Rache und ruft ihre Ungeheuer herbei, bevor sie sich zurückzieht (Arie Armida: „Se la pietà“).