Übersetzung für 'тёмный фон' von Russisch nach Deutsch

тёмный фон {м}

Dunkelfeld {n}физ.

---

фон {м}

Phon {n}фонет.

тёмный {adj}

dunkel

finster

(задний) фон {м}

Hintergrund {m}

светлый фон {м}

Hellfeld {n}физ.

миграционный фон {м}

Migrationshintergrund {m}социол.

тёмный {adj} [мрачный]

düster

(тёмный) чулан {м}

Kabuff {n} [regional] [ugs.] [oft pej.] [kleiner, dunkler Abstellraum]архит.

тёмный {adj} [сомнительный, подозрительный]

obskur

тёмный дельфин {м} [Lagenorhynchus obscurus]

Schwarzdelfin {m}зоол.T

тёмный морской ангел {м} [Squatina nebulosa]

Getrübter Engelhai {m}ихтио.T

• Тёмный фон картины скрывает место разыгрываемого сюжета — салон, трактир или бордель. Несмотря на это, смысл сцены однозначен — он описывается в многочисленных романах и комедиях того времени. Молодой неопытный отпрыск богатых родителей приглашён куртизанкой на галантный ужин. После него она предлагает сыграть ему в карты со «случайно» оказавшимся рядом знакомым. Вместе с ним они буквально раздевают простака донага. Вместо сладострастных ласк его ожидают потеря денег, издевательства и насмешки.
• Для создания эффекта глубины и кажущейся объёмности проецируемого изображения используется тёмный фон за полупрозрачным зеркалом (в таком случае отражаемое изображение зрительного зала или передней части сцены создаёт данную иллюзию) либо приглушённый фон за ним, который просвечивается и проецируемое изображение модели кажется находящимся на этом фоне.
• В фильме также явно прослеживается иконописный стиль — это видно по обратной тенёвке лиц (на тёмный фон нанесены более светлые участки), а также в изображении скал (ср.
• Конская Голова — одна из наиболее известных туманностей. Она видна как тёмное пятно в форме конской головы на фоне красного свечения. Это свечение объясняется ионизацией водородных облаков, находящихся за туманностью, под действием излучения от ближайшей яркой звезды (...). Тёмный фон туманности возникает в основном за счёт поглощения света плотным слоем пыли, хотя есть участки (на фото — слева), на которые падает тень от основания «шеи» Конской Головы. Истекающий из туманности газ движется в сильном магнитном поле. Яркие пятна в основании туманности Конская Голова — это молодые звёзды, находящиеся в процессе формирования. Впервые туманность была обнаружена в 1888 году на фотографиях Гарвардской обсерватории.
• Тёмный фон Sublime Text предназначен для увеличения контрастности текста. Основные элементы синтаксиса выделены разными цветами, которые лучше сочетаются с тёмным фоном, нежели со светлым.

• Иногда тёмный фон преобладает, а светлый рисунок выражен в виде отдельных, более или менее правильно расположенных пятен и полос.
• Использовал светотень, тёмный фон, придавал цвету главную роль в своих картинах.
• Яркая вертикальная полоса золотистой отделки стены делит тёмный фон картины почти пополам.
• Это самое жуткое видение Ада: дома здесь не просто горят, но взрываются, озаряя вспышками пламени тёмный фон и делая воду озера багряной, как кровь.
• Он прививает испанскому портрету приемы живописи своей родины — в изображениях монархов исчезает пространственная среда, остается один темный фон. Акцентируется сильное и живое в модели, на нейтральном фоне выделяется суровая телесность.

• Для портретов Мора характерен темный фон. Акцент делается на силе и энергии в модели, выделяется объём тела. Другая особенность — интерес к предметной среде, тщательность воспроизведения мельчайших аксессуаров, что придает картине документальность и реализм.
• Б. Беренсон в своих ранних работах по венецианской живописи невероятно (по словам Гращенкова) преувеличил историческое значение Виварини, что повлекло за собой некритическое расширение круга приписываемых ему произведений. Позднее круг этих работ значительно сузился, и он по праву занял достаточно скромное место в истории венецианской живописи позднего кватроченто. Его искусство — связующее звено между муранской школой семьи Виварини (его отца Антонио и дяди Бартоломео) и ранним творчеством его ученика Лоренцо Лотто. Он испытал влияние Джованни Беллини, но стал одним самых верных последователей Антонелло да Мессина. В своем портрете из Лондона он повторяет традиционную композицию и темный фон, но вводит в погрудный срез руку, которая частично видна из-за парапета. Лицо модели показано почти в фас. Это — результат проникших в среду венецианцев новшеств..
• Амброджо де Предис иногда обращался к новому типу трёхчетвертной композиции, используя темный фон. Тут он целиком зависел от Леонардо. Ещё сильнее леонардовская школа портретирования выразилась в творчестве Джованни Антонио Больтраффио. Его «Портрет мальчика» из Вашингтона исполнен весьма тонко и непосредственно.